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這部戀愛指南,足以成爲載入史冊的經典

2018-03-13 14:34:00  來源:亞太日報 【返回列表】

當丹尼爾·戴-劉易斯在《魅影縫匠》里談起戀愛,就像一箇羞赧的小夥子。

一直以來,人稱DDL的戴-劉易斯,常年雄踞各種“最性感男性”榜單。坊間熱衷於傳頌他一人獨得三座奧斯卡影帝獎座的彪炳戰績,也好奇著他和伊莎貝爾·阿佳妮那段“男神與女神的羅曼史”……

《魅影縫匠》中,不論是坐在海濱小餐館窗邊含著笑,還是送心儀的女孩來到房門前,他飾演的雷諾茲·伍德科克在一舉一動間,根本就是“芳心縱火犯”標本!誰還記得眼前這箇英俊男人,現實中已過耳順之年?

先彆著急許下“我要魂穿女主角阿爾瑪”的心願。如果你想要與雷諾茲共度餘生,除了要有離開閉塞小鎮、擁抱花花世界的勇氣,還必鬚做好以下幾點心理准備:

首先,事業將會是雷諾茲的人生重心。

《魅影縫匠》的故事背景設置在1955年。縱觀上世紀的歐美社會風尚髮展歷程,1950年代恰恰來到高級時裝的最後輝煌期。在下一箇十年的青年亞文化風暴橫空出世前,普羅大衆追逐着專事生産優雅禮服的設計師,沉浸在二戰後對美好生活的無限憧憬中。

與女性在戰時頂起半邊天的角色定位不同,這時候的性彆思維顯然趨向於保守。時尚雜志也好,廣告宣傳也罷,無不透露出一箇信息——婦女必將回歸家庭,花樣繁多的時裝和美妝産品,則是幫助她們留住丈夫的利器。其中,高級時裝修飾身材的剪裁,更是大受歡迎。

還記得電影里,阿爾瑪首次描述自己穿上雷諾茲所設計的服裝時,無法抑制的激動嗎:“我從來都不喜歡自己,覺得自己的肩膀太寬、脖子消瘦得像一只鳥、沒有胸部、髖部過寬、胳膊粗壯……但穿上他的裙子,我就變得完美。”

盡管高舉女權大旗、指責這類服裝助長取悅男性風氣的聲音不在少數,迪奧、巴黎世家,以及雷諾茲的蔘考原型赫迪·雅曼,仍是當時備受愛戴的大師級人物。

隨著伊麗莎白二世加冕禮在1953年舉行,像雷諾茲這樣駐紮倫敦、受到皇家認證的名設計師,身價也進一步水漲船高,貴客雲集。所以不難理解歐洲公主爲什麽到訪,以及雷諾茲解釋自己不僅爲她制作婚服,連受洗服、上庭的服裝,甚至衣櫥里所有新一季禮服都出自他手的説辭。如何強化自己的事業光環,這是他最關心的。

作爲一箇創作型人才,雷諾茲當然非常重視保持自己思緒的延續性——早餐的絶對安靜、工作時的零干擾、夜晚的箇人時間,因爲這關系到他的工作進度。即便他再愛阿爾瑪,也會因爲她打破這種秩序而大爲光火。

可能唯有阿爾瑪烹飪的蘑菇,能讓他暫時停歇,展示自己虛弱的一面。

其二,當繆斯是箇體力活,還需要一顆強心髒。

1950年代最著名的模特之一朵蓮麗,雖然常被認爲不是正統美人,但卻是一箇了不起的合作對象。因爲她擁有不可思議的耐性,能夠數小時擺同一箇造型。而阿爾瑪,恰恰擁有這樣的能力,能夠配合雷諾茲的起早貪黑,成爲他心中最好的工作對象。

另一方面,那箇時代的模特仍人微言輕,不存在恃寵而驕的可能性,更像一副任人擺布的衣服架子。所以我們能看見雷諾茲大肆抨擊阿爾瑪的品位,不給她質疑自己手藝的機會。

這也透露出了從古至今時裝屋里的一條規則,那就是“設計師中心制”,亦即每箇人都必鬚尊崇雷諾茲做下的所有決定。

其三,雷諾茲對禮儀的極端挑剔。

任誰都無法否認,倫敦這座城,始終是紳士的一箇精神故鄉。堅持這種“英國特性”,也成爲許多服裝設計師必做的動作,甚至成爲事業策略的一部分。

雷諾茲親近權貴,是因爲如那箇時代的其它同儕一樣,他篤信自己制造的風尚,應該根植於上流社會的生活方式。他尊重設計傳統,外語流利,彬彬有禮。反過來,他也希望自己的客人,擁有同樣無可挑剔的言談舉止。

而一頭栽向餐桌、不省人事的芭芭拉·羅斯,顯然不是他中意的客人。電影里對這種情緒的暗示,相當昭然若揭:

先是雷諾茲的姐姐西里爾勸他稍安勿躁,對方畢竟是有錢有勢;後有阿爾瑪硬闖芭芭拉臥室,從這位女士身上扒下禮服,説“如果她要穿伍德科克出品的服裝,就不能做出這麽荒唐的行爲”,雷諾茲對此表現出萬分感激。

按前英國版《Vogue》主編亞歷山德拉·舒爾曼的話來説,《魅影縫匠》仍逃離不了對這箇行業的誇大其詞。在現實中,大多數設計師雖然掌握一定話語權,也時而對客人有怨言,但完全不可能這麽任性妄爲,除非他准備退圈。

那麽,電影里的這箇情節設置,就十分值得玩味——雷諾茲用一種有損禮儀的方式,去堅持自己最重視的禮儀。但這能代表他在這箇原則上有所鬆動嗎?

電影中,向客人展示服裝時,像千千萬萬的設計師一樣,雷諾茲站在後台門口一遍遍確認模特的造型,時而探頭關注沙龍里的情況。輪到阿爾瑪上場,他卻湊到貓眼前窺視她,目睹她展露着在走秀時不被允許的微笑。

其實這箇表面一本正經的男人,早就被改變。

到最後你會髮現,《魅影縫匠》里的高級玩家,併不一定要擅長男女角力,但必鬚在用文雅舉止與嚴謹秩序粉飾下的社會氛圍里,能夠看清對方的性格弱點。重拳一擊,必有回響。

(來源:幕味兒)